June 17th, 2009

Правда о романсе..

Правда о старинном романсе

Ходячее мнение:

Старинный романс возник раньше классического. Алябьев, Варламов, Гурилев, Булахов писали общедоступные песенки, называя их романсами. Но пришел Глинка и показал, что значит серьезный, профессиональный романс

Правда:

Романс вплоть до Глинки не делился на старинный и классический. Лучшие романсы Глинки и Даргомыжского звучали и в салонах, и в концертах, как и сочинения Алябьева и Варламова, Девитте. И пели их и профессионаольные певцы и любители. И Глинка и Даргомыжский, не получившие консерваторского образования, охотно общались с композиторами-любителями. По общедоступности они не уступали друг другу.



Ходячее мнение:

Линию Глинки в романсе продолжили Могучая кучка и Чайковский, Рахманинов и Мясковский, профессиональные композиторы 20 века и наших дней. Сочинения высоких профессионалов составили отныне и учебные программы, и программы серьезных концертов. Никакой надобности в продолжении доглинкинского романса не оставалось, и эта линия захирела, зачахла.

Правда.:

Консерватории и кружки профессиональных композиторов назвали всех романсистов до Глинки дилетантами, отодвинув их в далекое прошлое. Свое же творчество отныне назвали профессиональным, серьезным и классическим. Его понимание отныне требовало специального образования, а исполнение профессионального мастерства. Стена между ученой музыкой и общедоступной стала расти не по дням а по часам.. За этой стеной профессионалы и не заметили, что линия «доглинкинская», вбирая в себя много хорошего и от Глинки и от более поздних профессионалов, продолжила курс на общедоступность и в 19 и в 20 веках. На этом пути возникли десятки и сотни шедевров старинного русского романса.



Ходячее мнение:

Старинный романс – это набор дилетантских изделий, рассчитанных на невзыскательный вкус. От сочинителя он не требует ни образования, ни профессиональной подготовки, от исполнителя ни голоса, ни специального обучения. Только профессиональные романсы в профессиональном исполнении можно рассматривать как серьезное настоящее искусство.

Правда:

Старинный романс – это не беспомощное подражание классическому, а совершенно особый жанр со своей собственной эстетикой. И когда консерваторские профессионалы пытались «одной левой ногой» сочинить нечто подобное, ничего не получалось. И когда консерваторские певцы берутся за старинный романс, результат получается тот же самый. Исполнение старинных романсов требует особых навыков, особого мастерства, в консерваториях, как правило, не изучаемого. С этой проблемой сталкивались даже великие певцы: Шаляпин, Обухова, Нежданова…



Ходячее мнение:

Старинный романс больше всего нравится мещанам. Уже в 19 веке его любили называть мещанским, лакейским, уличным, бытовым, нищенским. Его называли слащавым и сентиментальным, примитивным и чувственным. В 1920-е годы в нем нашли даже орудие проституирования советской женщины, авторов его судили за нравственное разложение психологии рабочих и красноармейцев, города и деревни. Его обвиняли в цыганщине и уголовщине запрещали и изгоняли отовсюду.

Правда:

Гораздо больше мещанства старинный романс в любительском или в цыганском исполнении любила и вся русская аристократия, и все наши поэты и писатели, художники и актеры. Втайне его любили для друзей напевать и наши великие оперные певцы и даже великие композиторы. М. Глинка, Н. Рубинштейн, П. Чайковский, Рахманинов были к нему не равнодушны. Все они находили в нем самый живой и искренний язык для воплощения любовных чувств, любовной культуры. По этой же причине старинный романс любили и любят за рубежом, находя в нем одно из неповторимых достижений русской музыки и поэзии.

Цитируется по материалам сайта Старинный романс: old-romance.ru

С уважением, Сергей Русанов